1.2 80后女性作家的特点。
　　在历史的界定中，“80后”是新中国完整的一代人，既没有经历肉体的折磨，诸如战争；也没有受到过精神的打击，诸如文革。现行的一切制度大都是从他们那里开始实施的，也为使这些制度能够作为传统持久下去，他们就得认真地执行下去。“80后”的一代接受着循序渐进的正规教育，从幼儿园到九年义务教育再升入高中考入大学。他们基本没有挨过饿，是“含着金勺子”成长的一代，但为了以后不挨饿，他们不得不遵循着通行的“分数”为上的成长模式。二十几年后，这些“祖国的花朵”终于长成了“栋梁之材”，得独自面对风雨，他们发现父辈的教导与学校的知识很多是不能应用于他们所遭遇到的。他们需要的是表达自己的思想，取得自己的话语权，取得思想上的独立。他们所行动的都是被动接受的，学生只要好好学习，什么都不要想。于是他们以自己亲身经历亲眼所见的事作为题材进行文学创作。
　　在日新月异的文化结构的反复变易中，女性所体现的空间和使用的语言，给人们留下了深刻的印象。如何在新的世纪里把这个占人类总数一半的群体逼真地表现出来，只是反复渲染她们屈辱的社会地位、寻找她们漫长独特的历史、张扬她们性别的声音是不能够维持其绵延的未来的。在多元化的今天，妇女的身份选择已不只是一个单向的被压迫者的形象，她们在这个多变的多极的世界里有着与自己身份、地位、性别、文化相应的位置，而且这个位置也不是一成不变的、固定的。那么如何表现当代女性之间的差异，强调自我与她人的区别、反映人与人之间的界限则成为女性文学创作的新的景致。
　　现在让我们来总结一下“80后女性作家”所生活的世界有哪些共同点。80年代出生的人总的说来处于一个和平的时代。结束了十年浩劫，20世纪的最后20年国家一心一意进行经济建设，人民生活水平提高了许多。同时，社会也发生着翻天覆地的变化。改革开放以来，国门大开，特别是在后10年，我国加快了与世界接轨的步伐，使得一切最新最先进的东西在中国也能找到它们的身影。特别是网络和媒体的普及，很大程度上颠覆了以前的生活方式。“秀才不出门，便知天下事”已不是希奇的事了。媒体的强势冲击使人们从以前更多运用的“听觉”转向了“视觉”；网络更是改变了生活的方方面面。 正反映他们心理的真实感受，适合他们阅读的作品寥寥无几。而单就文学而言，对作家这一职业的崇敬不复存在。个人可以把自己的作品上传网络，就能为千千万万人阅读，打破了以前用铅字印刷书籍发行的文本形式，显然过去作家的话语权威日趋减弱。同时媒体机构日益介入生活，使当今的社会成了“信息爆炸”的时代。而在这样一个大环境下，“80后女性作家”的写作视角更为广泛，想象也更加离奇，同时由于网络的广为普及，“80后女性作家”对传统文学的“离经叛道”也愈加明显。假如说五四女性作家是性别意识的觉醒，美女作家是性别意识的反叛的话，那么“80后女性作家”的性别意识和个人意识则进入了一个全面建设的时期，她们对“男权社会”不再有直接的反抗或抵制，她们有自己的文字去构建一个属于女性的世界来和男性世界相对而生。
　　新中国的女性写作经由五十年代到八十年代，涌现出了许多女作家，其创作经历了仿男性写作和无性写作到了九十年代，中国有了真正的女性写作。九十年，多数女作家自甘于社会的边缘．固执地在女性的天地里建构着女性文学谱系。这一切最终导致男性在她们作品中的严重缺席——被拒绝或者被抛弃。在对男性世界抛弃的同时，人们可以清晰地看到，女性作家也一直在寻找和建立一个属于女性自己的世界，在不断对父权神话进行解构的同时又在不断地寻找母亲，企图构建一个温情的女性联盟。而这一切在80后女性作家的写作中得到了非常多的体现。
　　而反映到80后女性作家的情感世界我们可以看到如下几个特点：
　　一、女性不再以男性的附属体或对立面出现，而是以一个男性相对面的形象出现；
　　二、由于女性天生的母性，因此对弱者和边缘人的生活状态予以较多的关注，并给予了更多的同情；
　　三、女性不再排斥所谓“大题材”、“大背景”的写作，只是80后女性作家的“大”写作有着和男性作家迥异的特点。

作者：十三@::十三|ShineKid::
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