从张悦然、春树、苏德浅析80后女性作家的情感世界

16 Mar.2008

作者: 十三分類：隨筆隨性出處：本站原創

　　2.2.3 苏德：青春依旧，个性默默转变。
　　苏德在三人中是最早发表文字，同时也是最早获得肯定的80后女性作家。但她却是三人中目前名气最小的一个，这也许因为她既没有张悦然的成熟，也没有春树的反叛。她依然坚持她的青春写作，坚持她的小资风格。
　　苏德最近的文字是本小说合集《赎》。《赎》这本集子里只有三部中篇小说，《阿难》《烟逝》《后果》第一个写的是一个难产的女孩关于身世的一些纠缠，第二篇写一个流连于男人之间的轻薄女子，第三篇写一个女孩与一个男孩的所谓佛缘，其实我这样的概括是不对的，怎么可能这么简单的三句话就把整本书都概括呢。
　　最喜欢的还是第一个，可能心里总是会对善良的东西，可怜的东西产生爱情，也可能是她身上发生的事情虽然离奇，但是描述的笔触却是真实的，让我觉得似乎可以触摸到那个看上去冷冷的孤独的抚弄她的“脏东西”的女孩。而她所做的好的坏的事情又都好象会很容易被我理解，甚至我想，在那样一种情况下，似乎我也会做出同样的事情，也就因为这样，尤其喜欢这一篇。
　　苏德的第一篇代表作就吸引了我的注意了，《我是蓝色》，在她的文字中看到的不是那种司空见惯的青年小作家写的情爱文学，看到的是一种近乎于叫做专业的东西，刚看上去就觉得她好像已经是个老写手了，不仅文字运用的能力超乎想象生动灵活，表达的思想也深刻得和她的年龄不相适，有些人是生下来就要做作家的，而苏德一出生就应该是顶着作家的帽子的。
　　或者是因为苏德出生和成长的城市在上海，因此她的文字有着明显的小资倾向。而作为一个新生代小资作家，她的情感世界不可避免与老派上海作家——张爱玲有着这样或那样的相似点。张爱玲笔下的爱情苍凉而凄清，是《半生缘》里曼桢与世钧重逢时的那句：我们再也回不去了；是张爱玲自己与胡兰成的那场“因为懂得，所以爱”的无奈与哀伤，而相似的爱情我们可以在苏德另一本小说集《沿着我荒凉的额》领略到。张爱玲的作品，与政治无关、与民族无关，她的作品是现代文坛的一个“异数”，是大上海一个世纪的喧嚣华丽风流云散的寓言，是人性中最让人绝望的那一层窗户纸。她的这种写作姿态成为以后的小资们竞相仿效的范本，在小资写作中你永远看不到政治、国家那些大命题。而同样的，你在苏德的笔下，看到的更多的是青春女生对于爱情的执着和固执。苏德笔下女生对于爱情的执着往往最后伤害了自己，也伤害了所爱的人。她的故事始终纠葛在爱情，或者这样的爱情发生在校园，或者发生在都市。有时苏德会给自己的故事套上一个比较大的背景，但这样的背景她似乎无法驾驭，因此随着故事的推移，这样的背景设定往往就被作者所抛弃，或者遗忘。
　　不过随着作者年龄的增长，她对文字驾驭功夫越来越成熟。虽然风格始终是小资的定位，但不再是青春期的朦胧和冲动，更多是成熟女性的淡定。于是不得不感叹，苏德真的长大了。